第(2/3)页

    而且，这两架飞机是姑侄俩个人掏钱买的，账目上就是公司向两人租了两架飞机，公司要负责两架飞机的维修保养费用，每年还要支付给姑侄俩不菲租金。

    这都是合理合法的操作，没什么值得诟病的。

    交付仪式办的很简单，拉几个横幅，拍两张照片，跟记者聊两句也就是了。

    添了这么个大件，要说不高兴那是不可能的。

    “瞧给你乐的，”王鸿卫在《流浪地球》剧本研讨会上说，“不就添了架飞机吗。”

    “那也是公司的大喜事。”程玉安不管，自个儿接着乐，“以后去哪儿都方便了。”

    回到剧本《流浪地球》的剧本上，自从决定要推翻原著重写故事，编剧组日夜不停地赶工，想争取在年前把剧本大纲定了，年后同步选演员和做详细的故事。

    “我们延用原著小说的基本概念，但人物和故事我们要全部重新写过。《流浪地球》编年史做的也差不多了，世界观的构建预计再有半年就能确定。”王鸿卫主导整个编剧组。

    “我们先定了几个人物……”王鸿卫在黑板上写写画画.

    写剧本和写小说有一个最大的不同就是环境。

    小说家写一个故事往往第一个想到的是人物和情节，但编剧则不一样，编剧第一个想的是环境，即这个故事和人物在一个怎样的场景里。

    影视是一幕幕的，每一幕都有自己的环境。

    所以编剧必须考虑人物在环境中的行为和故事在环境中的合理性。

    环境构建好了，编剧们才在这个环境里塞入人物和故事。

    但是编剧在剧本上不会像小说家那样过多的渲染环境，剧本头一句一定是场景，比如“白天，走廊”或者“黑夜，办公室”。

    场景描写很简单，但编剧却要最先构思这个。

    这大概是编剧和小说家最大的不同之处，也是很多作家跨界写不好剧本的原因所在。

    在程玉安的有意引导下，各位编剧碰撞得很激烈。

    首先确定下来的是两个主要场景。

    外部环境，地球开启流浪之旅后，原著小说对外部环境有比较详细的描述，这个可以参照小说完善并做出初步概念图。

    地下城，这个在小说里几乎没有具体描写，这个场景需要美术团队自己去构建。

    但是程玉安给整个筹备团队定下的基调是，《流浪地球》的故事不发生在遥远的未来，而是在50-70年后的近未来。
    第(2/3)页