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    说来很可笑，作为世界上最早的国际电影节，威尼斯电影节直到现在都没有自己的交易市场。

    每年都看着戛纳吃的肠肥脑满，但就是不动手改革。

    今年是马克·穆勒，这位中国电影的老朋友，最后一年担任威尼斯电影节主席。

    电影节的改革将交给他的继任者。

    也正是因为威尼斯电影节的特殊性，《桃姐》制片方除了在官方之外成交了几单版权交易，剧组并没有获得其他物质收益，许安华也没有因此获得国际投资人的青睐，支持她做下一部电影。

    港府那几十万的获奖补贴还不够塞牙缝。

    这也能从另一个方面反应出港片的没落，不光在制片方面他们失去了话语权，就连在舆论宣导方面他们也没了主导地位。

    前年张元君拿戛纳影帝，宣传通稿铺的是满世界都是，病毒式营销，把“张元君”和“戛纳影帝”两个词硬生生往观众脑子里灌。

    不过，现在是偶像是年轻人的时代，《桃姐》还真没可宣传的点。

    年轻人也对叶德贤和许安华没兴趣。

    虽然《桃姐》拿的是影后奖，但许安华回到《她》剧组后，剧组还是给她准备了蛋糕和鲜花，《桃姐》毕竟是她征战国际电影节以来第一部获奖的作品。

    《她》大部分戏份已经拍完了，剩下的都是一些零碎的外景戏。

    但就是这些外景戏才折磨人，不停地出问题，不停地ng。

    今天又是无效拍摄的一天，整个白天，没一条能用的。

    外景戏又不能打光，剧组天黑就收工了。

    张元君回到酒店，估摸着美国那边还是凌晨，刘艺菲应该还没起床，也就没联系女友。

    不过张元君刚准备洗澡，就接到了吴精的电话。

    电话里吴精有些不好意思，张元君笑道：“你还会不好意思啊，你就说找我什么事。”

    “我弄了个剧本，知道你会写东西，想请伱给看看。”

    “让我看剧本可得另外收费。”电话那边没话说了，张元君才说，“好了，开玩笑了，我今天收工早，给你看看，你发我邮箱吧。”

    “好，谢谢。”

    “谢就不用了，回京城请我喝酒就行。”

    “酒管够，你什么时候回来？”
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