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    按照制片规则，片方拿剧本找导演，不能广撒网同时给多个导演递同一个剧本。

    只能在一个导演拒绝后再向另一个导演发出邀请。

    这样做是为了避免导演之间恶性竞争，也是对导演本人的尊重。

    《她》的剧本大纲出炉后，中影和2的制片人就着手在华语电影圈内寻找合适的导演。

    内地、港台甚至旅居海外的华人导演，都在考虑范围内。

    这也是张元君的要求，他希望尽可能和华语导演合作，不想为剧组徒增沟通成本。

    制片组第一个考虑的对象是旅法作家、导演戴斯杰。

    他凭借《巴尔扎克和小裁缝》在国际影坛获得一定知名度和影响力。2认为他能把握好《她》这种电影。

    但邀请发出后即遭对方拒绝，理由是要重新写，没灵感也没精力导演新戏。

    戴斯杰拒绝后，制片组把目光转向国内，向张元君之前合作过的罗启瑞发出邀请。

    《岁月神偷》是港圈文艺片近年难得一见的佳作。

    但罗启瑞看了大纲后也拒绝了，说自己对科幻不熟悉，加之近年身体不太好，没有导演计划。

    《她》的导演人选工作一时间陷入停滞。

    《她》制片组如此大张旗鼓地在圈内找导演，圈内不可能没注意。

    但现在文艺片难做，别说张元君这样的年轻人了，就是老牌知名导演都很难拉到投资了。

    更别说还是一部非常大胆的文艺科幻片，一时间业界都非常不看好这部片子。

    其实，《她》剧组是有资金缺口的。

    张元君还没到只要想拍片别人就会投资的地步。

    中影、安乐影业和2三方只给自己解决了一半的成本，目前还剩1500万左右的缺口。

    资方说“全力支持”，你信了你就是傻子。

    《她》还在不紧不慢地往前推。

    一天晚上，都8点多了，按照刘艺菲往日的作息习惯，这个时候她应该在家做瑜伽，但是今天她要出门了。

    “你干什么去？”张元君从后院的池塘绕到前院，看见刘艺菲慢慢倒车出来。

    “女人的事男人少打听。”

    “喂！”

    “我去见周阳。”刘艺菲停车，“你去吗？”
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